PERFECT DAYSがもたらしたパーフェクトな時間

先日、しばらくかかりきりだった仕事が午前中に納品できて、ぽっかり午後の時間が空いた日がありました。そこで、前から気になっていたヴィム・ヴェンダース監督の映画「PERFECT DAYS」を見るために、久しぶりに一人で映画館に行きました。

友人や家族を連れたり、配信で映画を観ることはありましたが、一人で映画館に行くのは2年ぶりくらいかもしれません。20代は年間100本は映画を観ていたので、映画館に行かないことが非日常だったのですが、結婚して子供ができて、新型コロナウイルスが蔓延して、いつの間にか映画館に行かないことが日常になってしまいました。

今回、映画の内容もさることながら、改めて映画館で映画を観るということがいかに贅沢なことなのかを改めて実感しました。

ヴィム・ヴェンダース監督

ヴィム・ヴェンダース監督は「パリ・テキサス」「ベルリン・天使の詩」「ブエナビスタ・ソシアルクラブ」などを手掛けてきたドイツ人のベテラン映画監督で、御歳78歳になります。このブログはバレエ関係の方も多く読まれているので、2009年に亡くなったドイツ人振付家ピナ・バウシュのドキュメンタリー「Pina/ピナ・バウシュ踊り続けるいのち」を手掛けた監督、と書いた方がピンと来る方もいるかもしれません。

「PERFECT DAYS」の撮影監督も「Pina/ピナ・バウシュ踊り続けるいのち」と同じ人だよ。

僕が考えるヴィム・ヴェンダース監督の特徴は「異邦人の視点」です。前述した「パリ・テキサス」は妻子を捨てて失踪した男がアメリカを横断するロードムービーですし、「ベルリン・天使の詩」は永遠の命を捨てて人間になりたい天使から見たベルリンの街が描かれています。

そんなヴェンダース監督から見た理想の東京ライフが「PERFECT DAYS」です。

東京に住むトイレ清掃員の男の日々を描いたこの作品、日が登る前に起きて歯を磨き、植物に水をあげ、缶コーヒーを買い、仕事場に向かう。トイレを隅々まで綺麗にして、休憩時間は神社でコンビニ飯を食べながら古びた銀塩カメラで木漏れ日を撮影。夜は銭湯に入ってから行きつけのお店で一杯。帰宅して読書をして就寝。この繰り返し。その中で職場の後輩が恋人を連れてきたり、姪っ子が家出をしてきたりと小さな変化が積み重ねられていきます。

また、画面サイズが通常映画で使われる横長のサイズではなく、4:3のスタンダードサイズ（昔のアナログテレビの縦横比）で作られているため視野が狭く、虫眼鏡で小さな昆虫の営みを覗いているような感覚と、構図的な安定感をもたらしています。

こういった東京に住む市井の人々の暮らしを丁寧に描いた作品で思い出されるのが、小津安二郎監督の「東京物語」です。こちらは東京で医者をしている息子夫婦の家に田舎から年老いた両親が訪問する話なのですが、やはり東京で忙しい毎日を過ごす家族の日常を外からの目線で描いており、ヴェンダース監督も小津作品からのインスパイアを度々言及しています。